安妮宝贝，原名励婕， 浙江宁波人，１９７４年７月１１日出生于浙江宁波，中国作家富豪榜上榜作家。早前曾在银行、广告公司、文学网站、杂志社任职。出版长篇小说、短篇小说集、摄影图文集、随笔集等各种著作。２０１４年６月“安妮宝贝”发微博证明自己笔名改为“庆山”，随后并署名出版了最新散文集《得未曾有》。
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安妮宝贝经典散文：下坠
安妮宝贝经典散文：告别薇安
安妮宝贝经典散文：七月和安生
安妮宝贝经典散文：香水
安妮宝贝经典散文：午夜的裙子
安妮宝贝经典散文：阳光的温度
安妮宝贝经典散文：沧海蝴蝶
安妮宝贝经典散文：画漫画的男人
安妮宝贝经典散文：末世爱情
安妮宝贝经典散文：她比烟花寂寞
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作文二：《读安妮宝贝[散文欣赏]》300字读安妮的书总是很慢，所以《清醒纪》虽说是重读，却也花了我快一个星期的时间。看书的时候总会想到一些关于自己的杂七杂八的东西。顺手就记下来，算是一种交代。
喜欢读安妮的散文胜过她的小说。她的句子很短，所以句号一个接一个。常常是四个字就紧跟一个小圆圈。但不会把思绪截断，是让人随之跳动。夹杂欢乐与悲伤的跳动。
她的描写总是细腻得发耻。她善于与物沟通。一片灯光，一席床单，一缕烟在她眼里都是一整把一整把的文字。肆意的倾泻而出。你也就乐于接受这个小女子的絮絮叨叨。
她说：“一直未曾明白生活的意义所在，却对它有充沛而无法诉诸于任何形式的情义。”我自然不及安妮，所以一直懵懂的活着。总是安分守己，现在倒也觉着：一切生活都是自己的，怎么乐怎么活这才真实。
慢慢接受人终究会变老，死去。
她说孤独和年龄没有关系。只要你活着，就会是孤独。
作文三：《安妮宝贝》1500字早期作品主题多为工业化城市中游离者的生活，主题边缘，后
期作品则开始关［１］注人与外界和自我的关系，注重内心关照，有较多人性和哲学上的探讨深入。现在，８５后新手滴呐、韩殇、贾飞、刘宇昕的作品也有安妮宝贝式的接触或考虑这一类接触。其《告别薇安》《八月未央》和《彼岸花》风格独特。自从父亲去世，风格转变，见《蔷薇岛屿》一书。
同期散文则走向对自然和细节的观察和挖掘，文笔清朗，意境淡雅。《素年锦时》即代表此类风格，并得到读者的喜爱。
她的故事简单，赋予故事的含义却颇丰饶，作品一般都潜藏着自我解释的系统，随处可见高度概括、清醒自解和向更高更深处的探索，文字急迫、紧张、直接，具有解放的活力与直指本心的诚意。
其作品风格在漫长时光的磨练下有很大变化。其《告别薇安》《八月未央》和《彼岸花》让人感觉随意、慵懒、漫不经心却又丝丝入骨的颓废与悲伤。自从父亲去世，有所思省，写了《蔷薇岛屿》一书。后来经历数年心渐渐成熟，不再沉醉于稀薄幻觉，变得清淡有节制。《素年锦时》和她后来的文字是最好的印证。《素年锦时》就是一部成功的说明。 在《素年锦时》的《月棠记》中，她流露出对婚姻与孩子的看法。
编辑本段个人作品
出版作品
２０００年１月：小说结集《告别薇安》出版
２００１年１月：散文及短篇小说集《八月未央》出版 ２００１年９月：长篇小说《彼岸花》出版
２００２年９月：摄影散文集《蔷薇岛屿》出版
２００４年１月：长篇小说《二三事》出版
２００４年１０月：摄影图文集《清醒纪》出版
２００５年５月：《蔷薇岛屿》新版本
２００５年８月：《八月未央》新版本
２００６年３月：长篇小说《莲花》
２００７年９月：随笔集《素年锦时》
２００９年１月：中篇小说《月》
２０１１年８月：长篇小说《春宴》
日前，安妮宝贝通过新经典文化公司宣布将担纲杂志书《大方》的主编，这将是一本按季度出版的文艺ＭＯＯＫ，定于３月初上市。“ＭＯＯＫ”即时下流行的杂志书，郭敬明、韩寒都当过这类杂志书的主编。安妮宝贝表示，《大方》将“暂时离开资讯、应景、热闹、时效话题”，推崇一种平实、真诚、清湛、开放的思考方式，“敬畏写作、专注阅读”。《大方》编委阵容强大，包括著名书评人止庵、香港作家马家辉、台湾著名出版人叶美瑶、外国文学专家胡朗等人。
该刊将面向全球采稿，而且不会选千字短文，最短文章都有七八千字。选稿不分中外，只选有分量的稿件，而且注重可读性，不会像论文一般枯燥。
译作
２０１０年３月：儿童文学绘本《白雪晶晶》（作者：阿尔文·崔塞特［美］）
２０１０年４月：儿童文学绘本《有一天》（作者：艾莉森·麦基［美］）
随笔列表
主要分类：
安妮宝贝《八月未央》（散文部分）（老版本，新版本删去了差不多一半的散文） 安妮宝贝《蔷薇岛屿》
安妮宝贝《清醒纪》
安妮宝贝《素年锦时》（大部分，除《月棠记》外）
安妮宝贝在城市画报专栏上发表的随笔
安妮宝贝在新浪博客上发表的随笔
《八月未央》老版本全部散文：
（新版本对很多散文进行了删除，对前两个分类进行了合并，在此不写出） 序：永远有多远
一、２０００年的夏天，我的写作和生活
七月生日
简单生活
我在上海
伤寒天空
城市情结
冷眼看烟花
看话剧的晚上
城市摇滚
冬日百合
海底的鱼
天在下雨
行走
网络上的陌生人
二、生命是蝴蝶，盲目而华丽 沧海蝴蝶
玻璃之城
爱情理想
她比烟花寂寞
暗地的孩子
心动
物质生活
最孤独的人
画漫画的男人
爱尔兰音乐
生活在别处
人淡如菊
漂亮女孩
暗香
山中岁月
戒指
南方八月
小乖
午夜的裙子 三、冬日，去北方看海
温暖线索
少年樱花
如风
北方旅途
安妮宝贝自述
《蔷薇岛屿》所有散文： 自序
ｕｎｉｔ １ 行走，行走 再见，时光
旅行夜车
蔷薇岛屿
栀子
消失
赤道往北２１度 在西贡
照片
危险的美感
少年事
独自醒来
想起来的爱情
日落
世俗生活 一天
河岸
香港记
ｕｎｉｔ ２ 关于爱 一场上海烟花
《清醒纪》所有散文：
作文四：《安妮宝贝》8500字彼岸莲花盛开 ——浅析安妮宝贝作品中的女性意识
摘要：安妮宝贝的作品多从女性视角出发，围绕漂泊、爱情、死亡等问题展开对于女性生命的思考和关照。她成功的刻画了一系列处于大都市边缘的女性形象，她们拒绝主流意识，讨厌虚伪，远离恶乱的是非场，保持个性，崇尚自由。安妮宝贝站在女性的高度，勇敢的对这个世界或唾弃，或赞颂。该文将从独立漂泊、婚姻生活、姐妹情谊、恋父情结、死亡姿态五个方面分析隐藏在安妮宝贝字里行间的女性意识。
关键词：安妮宝贝
独立漂泊
婚姻生活
恋父情结
死亡姿态
前言
安妮宝贝的作品一直在宣扬一种女性的独立精神，她笔下的人物不断的在挑战传统，实现女性在物质和精神两个方面的解放。她曾写到“并不是所有想得到的东西都能够得到，而到手的也不一定是心里所想的，我相信宿命，不相信爱情。”
［１］
在她的作品中，描写了大量女子在爱情和现实中的挣扎，纵然这些女子始终相信“蝴蝶飞不过沧海”，但她们依然要张开双翅逆风飞翔。她们表现出比男性更加清醒的姿态，体现了现代女性对自我、情感、人生的明确把握和坚定追求，颠覆了男权话语下女性羸弱，摇摆，依附的传统形象。《莲花》中有这样一段话“我自知我的情商很低，和我在一起的男人，到最后总是会被伤害。她们控制不住我，无法猜度我，我始终让他们感觉不安全，仿佛一起共守的，是一团薪柴有限的火焰，你要眼看着它们逐渐熄灭灰冷，不能说我没有爱过他们，我曾经热烈地真实地爱过他们每一个人，只是不长久。我没有信任过任何感情
的长久。”
［２］
安妮宝贝把都市男女的爱情写的真实而残忍，她笔下的女主角们信仰真爱，却又难以寻到与自己在精神上和谐统一的伴侣，于是只能在爱情的道路上颠沛流离。安妮宝贝描绘了一个丰富多彩的女性心理世界，并且站在人生和哲理的高度，审视生命和人生的本质，表现对女性爱情，婚姻，生育等问题的思考和深切感悟。爱情是一场幻觉，爱一个人，最终不过是爱上自己。安妮宝贝笔下的女性在追求内心期盼的爱情时，并不将希望全部寄托在男性身上，她们经历残酷现实的考验，独自漂泊，保持着自尊自立的人格特征，试图与男性并肩观看这个世界。 １．
独立漂泊
漂泊是安妮宝贝作品的一大主题。她曾写到：“生活对我来说，不存在安稳的概念，我始终在路途上，在流离失所的路途上。我需要一个阶段一个阶段地转换我自己，敏感和激情，那是和灵魂相伴的东西，和生活本身无关。”
［３］
安妮宝贝笔下的女子多处于人在旅途的状态，停留在不同的城市，演绎不同的情缘际遇，出发，流浪，一直生活在别处。
１．１
漂泊可能性
社会学认为，人之所以为人，并不是其生物性决定的，而是在于他的社会性。男女两性除了各自的第一性征和第二性征外，还有在心理，习惯，志趣，行为方面的不同。波伏娃也认为男女之间的差别并不是天然的，而是文化的。女性的这种永恒的女性气质不是既不是由荷尔蒙决定的，也不是由女性的头脑决定的，她们是被她们的环境塑造出来的。在男耕女织的古代，男尊女卑的传统不可撼动，女子要连同物质、身体、灵魂一并交给她的丈夫，所以她们依赖男性，祈盼着男性的宠爱，始终处于被动的任人摆布的地位。她们不会萌生独立漂泊的念头，因为根本无路可走，男性与女性并不是并立而站，女性始终活
在男性的背后，活在见不到光明的阴影里。由于女性一直被禁闭在家庭生活的小环境中，她们千百年来成为笼中鸟，并甘愿了这种自缚，同时束缚别人。她们丧失了和男性并肩而立的能力，她们将自己定位为丈夫，家庭，孩子的附属，不曾对世界有新的期待和幻想。在这种固有的女性生存模式下，女性的依附，无知，软弱更加明显。
现代社会的物质和精神发展使得女性有机会重新审视自己，经济的发展给女性提供了更多的走出家庭，接受教育，参加社会工作的机会，生育观念的改变和医学革命也将女性从繁衍后代的枷锁中解救出来。安妮宝贝的作品大多以现代文明高度发达的上海、北京、广州为背景，展现了一群寻求自身独立、与传统抗衡的新女性。她们有独立的收入，大胆前卫，与男性保持并肩而立的姿态，不依附，不承欢，桀骜不驯，她们敢于规划自己的理想和未来，敢于承担自己的命运，在独立行走中实现个人价值和获得人生感悟。安妮宝贝将漂泊流浪作为突破口，通过这种方式女性重新发现了世界，并开始主动的审视自我。通过拾回女性的独立生活能力来找回女性生命中坚忍不拔的生命活力。女性选择漂泊行走一方面是将它当做脱离原有生活圈子，离开男权话语和压制的有力手段，另一方面在行走中不断思索和寻找着女性的自身出路，完成女性的独特认知和定位。
１．２不做单纯的娜拉
安妮宝贝笔下漂泊的女性并不是单纯的娜拉，她们拥有自己设计的道路，敢于为了自己想要的生活而拼搏，并且有能力实现自己的未来。在《莲花》中，身患重病的庆昭坚持和善生徒步进入墨脱，在生与死的较量中体现女性超乎男性的独立果敢和内心的坚忍不拔，通过这种漂泊，庆昭找寻生命的意义和自我的价值所在，完成自我认知和对话。《七月和安生》中的安生从海南到广州，又从广州到厦门，几乎走遍了整片华南、西南和华中地区，她说“已经忘记自己的家在哪里了，我想我的家是被我背负在灵魂上面了。可是有时候灵魂是这样空。有时候又这样重。”《春宴》中这样描写女主角庆长：“她从少女时期开始，就在不断远行。为恋爱，为逃离，为谋生，为工作。一次次踏
上旅途，走向不可知的远处。她不计算到达过哪些地方，如同从不数算在生命中出现过的他人，不断把过去甩掷在身后，义无反顾，一意孤行，这样才能大步向前行走。才能不被一种血肉伸出的心灰意冷所牵绊和折磨。”
［４］
这些女性的独立漂泊并不是对社会的逃避和漠视，而是通过这样一种方式完成女性生命的仪式，反抗社会和文化赋予女性的软弱气质，完成女性对于世界，他人和自我的认知，在这一过程中鲜明的体现了女性从单纯的“出走的娜拉”到完成生命体验的转变。
２．婚姻生活
安妮宝贝的作品重在探讨女性内心的成长和体悟，其中婚姻也是一个方面。她笔下的女性对婚姻有着不同的解读，既有对于婚姻充满美好向往的七月，也有将婚姻作为换得自我安生立命工具的庆长，当然，更多的女性对婚姻采取一种淡漠甚至拒绝的态度，她们不认为爱情的终局是婚姻，最重要的是，她们对男性不再采取依附的姿态，不再将婚姻当做留住男性的砝码，这使得婚姻不再是感情的坟墓，而是两个人自由的选择。
２．１对婚姻的淡然
在大众意识当中，婚姻是爱情到达一定程度的产物，婚姻代表着家庭，代表着夫妻双方的义务和责任。但在安妮宝贝的笔下，仿佛婚姻是人生热闹一场之后归于平淡的一道门，代表着内心的超然和淡定。总的来说，安妮宝贝笔下的婚姻是坚持爱情至上的，不把婚姻当做两个人的枷锁。结婚的双方追求的是心灵的契合，而不是现实生活中的成双成对。即使是踏入婚姻的女性依然保持着婚前的独立，她们不把婚姻看作是男性对女性的一纸保证，也不把它看作是两性关系的保险箱，纵然婚姻有着束缚，那也只是道德层面上的，而不是精神上的捆绑，她们从来都是一个人，傲世独立。比如《一个人的生活》中，“我”与并不熟悉的邻居男人Ｂｅｎ闪婚，他们各自有各自的生活，面对婚姻表现出了一种超乎常人的淡然，没有任何准备，没有戒指，没有告知任何人，在登记结婚后只是意识到法律上的保障，仅
此而已。Ｂｅｎ对“我”说：“我知道你会清醒过来，但我懒得去办离婚手续，干脆把结婚证书藏起来，等你找到一个真正想嫁的人我们再去办。”
［５］
他们是带着结婚证书的同居者，世间难以找到一对夫妻可以相处的如此安宁，正如安妮宝贝写到“我们从不互相关心，打探，猜测。也没有抱怨和解释。有时候想想，很多男女是在以爱为借口做着自私的事情，又唯恐对方知道或比自己更高明，所以有那么多的爱恨情仇。”
［６］
《春宴》中，作者这样描写庆长和定山的婚姻生活：“与定山共存一个屋檐之下，如同搭伴过活的同居男女，礼貌客气，略带生疏。庆长有时失眠，需要长时间开灯阅读，与他分床睡，定山也不以为意。他们从不为琐事争执吵闹，也没有刻骨铭心的渗透和联结。没有思念。没有粘缠。生命路线终究是并存而无法交叉重叠。”
［７］ ２．２对婚姻的拒绝
在安妮宝贝的作品中，还有一些女性选择不踏入婚姻。这一点与传统女性的婚恋观是背道而驰的，在传统观念中，感情的最高荣誉是走入婚姻，婚姻才是女性的全部，女性被三纲五常束缚起来，被男性的圣母神话所欺骗和愚弄。但是在安妮宝贝笔下，女性成为自己婚恋的主宰，她们有权利也有能力去选择自己的生活方式而挑战世俗传统，比如《彼岸花》中音像店男人卓扬曾试图把乔带入他的家庭，过正常的生活，然而乔却拒绝了他，因为她觉得“一大桌子人吃饭，被别人关心，对别人解释，看着别人的脸色微笑，每天在那么多人的眼皮下面喜怒哀乐孝敬公婆，伺候小叔”
［８］
是她不需要的，即使一辈子孤独也不会接受。她爱卓扬，但是拒绝了和卓扬一同捆绑在婚姻中。不过值得一提的是，在安妮宝贝的后期作品《素年锦时》中，我们看到了她尝试书写“人间烟火，饮食男女，春耕秋收，冬雪夏雨”。比如她写到南方家
乡的大宅、居民的晚饭、甜力糕西米露等吃食、祖父祖母的生活等等，这种转变一方面是作者随着阅历和年龄的增长开始了有意识的对于安稳和平淡生活的追求，这种追求就像她在该书《自序》里写道的那样，虽然虚无，但过程或许就是意义所在。另一方面，女性在经历和男权的抗争之后，开启了一条两性和谐的道路，以男性为中心的社会不利于女性的发展，而女性主义也不能走向极端，整个社会需要男女两性的和谐融洽，这也是女性意识和女性文学的发展所在。
３．姐妹情谊
在反抗男性话语强权的背景下，一些女性结为同盟，呈现了姐妹情深的感情关系。这不仅是对男性地位的撼动，也是对传统生殖秩序的挑战。在２０世纪的女性写作中，女性找到了“一间自己的房间”，开启了私密性的女性写作。而安妮宝贝则打破了这种封闭，选择了一条“走出房间”的路线。在《再见，旧时光》中，“她”和苏在旅途中相遇，“她和苏，一起躺在铺着白色床单的大床上。她把身体蜷缩起来，那种婴儿在母亲子宫里的姿势。苏从背后抱住她。苏温暖的身体靠近她。苏的手，柔软的手指，抚摸她屈起来的背脊和膝盖，一点一点，把她扳直。我拥抱着你。你感觉到了吗。是。你拥抱着我。我没有办法和你做爱。可是我爱你。我也爱你。苏。不要恐惧。不。我不恐惧。我们相爱。多么好。”
［９］
她们之间的感情，更像是镜像般的映照，通过对方看到真实的自己。再如《南生》中南生和乔的同性感情，两人彼此欣赏、彼此珍惜，心灵的契合已经不需要太多的言语。南生对乔有着莫名其妙的信任，两个女人之间的自然相处、互帮互助让人觉得温暖。在南生的生活中，乔是一个在痛苦时刻出现的救星，当南生从看守所走出来时，是乔带她回家。南生自杀时，是乔不顾一切去救她。在南生流产时，又是乔守候南生一个星期。两人彼此心灵相通，在没有男人的世界，彼此扶持。“南生伸出手抚摸她的头发。乔睁开眼，看着南生，眼泪流下来。两人额头顶着额头，互相微笑。乔来吻南生的额头。她说，南生，我爱你。”
［１０］
就是这样的一种彼此爱恋超越了掺杂着权力关系的同性之恋，使得南生勇于逃离男性的怀抱，开始了新的生活。 在《下坠》中，男性中心地位通过 “钱”来展现，两个相爱的女孩乔和安在男性金钱世界里毁灭。乔说“我们应该有很多钱，安，如果没有爱，有钱就可以。”
［１１］
乔深谙金钱的力量，金钱可以带来快乐和满足。而乔最快乐的事情是在巴黎春天里面，轻轻一挥手，就买下一双几千块的Ｐｒａｄａ的细带子皮凉鞋。植村秀的新款眼影。Ｖｅｒｓａｃｅ手工刺绣的吊带裙子。乔对殷勤的店员们从来不正眼看。而乔也愿意承受为此付出的代价，“当客人把烟头扔到她的脸上，她会蹲下去，妩媚地把它放在唇上。”
［１２］
金钱也可以隐匿事实真相，安用了一个月的时间才查明乔失踪的真相，乔在包厢中被一个有钱的男人谋杀，他太有钱了。因此前来复仇的安，被男人推出窗外，她的死也会像乔那样，下落不明，无人查证。金钱就像一只无所不能的巨手，收买了满足、虚荣、身体、真相等或轻或重的东西。在这场金钱游戏中，男 性一直处于掌控者的地位，并利用他们掌控的“权”或“钱”来玩弄女性。安妮宝贝用一种绝美的笔调表现了这类女性被毁灭的悲剧，表现了她们勇敢抵抗男性掌控的勇敢，但女性的边缘化立场并未改变。 安妮宝贝在《少年事》中写到的，“我对女性之间的友情，一直保持着某种信仰。在它里面，没有性，没有好奇，也没有激素的作用。只是因为彼此共同的愿望而靠近。我们就像两个敏感的贫乏的孩子，彼此拥抱取暖。这样纯洁静好的陪伴。”
［１３］
其实，真正的女性视野应该是广博而深远的，女性应从男女的性别对抗转移到女性自救和对人的普遍关爱上来，而不宜后退到边缘地位去局限自身。在这一点上，安妮宝贝做出了有利的探索。
４．恋父情结
恋父情结又称作“厄勒克特拉情结”，指的是女孩亲父反母的复合情绪。恋父是儿童心理发展过程中普遍存在的现象。每个女孩子在她童年或少年的时候，都会对父亲有一种特殊的崇拜，每个女孩子，其实或多或少都会有一种恋父情结，但是大部分女孩子的恋父情结在其成长过程中会慢慢转移，这种感情会投射到应该和她在一起的异性的身上，所以她往往是通过另外的一次异性的结合，来完成自己恋父情结的终结。而另一些无法淡化这种情结的女孩有可能形成心理暗疾。安妮宝贝笔下很多女性都是这样，没有终结她们的恋父情结，她们以后不断地和别的异性结合，只是为了延续她的恋父情结。
４．１父亲缺席
恋父情结的产生原因有很多，安妮宝贝从少年时父爱的缺失以及不安全感两个方面来表现某些女性的恋父情结。正如她写到“后来我想起来，我是在用不妥协和颠沛流离，追寻在漫长时光中所缺失的爱及安全。”她的作品中多次出现父亲形象，这与她父亲的突然离世有很大关系。对于父亲，她表现出深沉、遗憾的爱和眷恋。父亲疼爱她，却不知如何表达，在她的小说和散文中一再表现她和父亲之间交流的障碍，以及由此带来的感情缺失。 安妮宝贝早年在家乡的一所银行工作，因要辞职与家里闹得甚不愉快。于是一个人外出漂泊，很少回家，安妮宝贝多次写到新年时父亲去机场接她的场景，因飞机晚点，父亲的腿不好，却依然在出口等她，她看到父亲的衰老和思念，两个人却依然无法开口表达。父亲去世后，在《蔷薇岛屿》《清醒纪》《莲花》中她多次写到父亲病重的场景和出殡的场景，回忆自己与父亲当初的执拗和冲突，回忆父亲的疼爱和关怀。一位作家童年时期的经历对后期创作中的心理意向和人物塑造有着很大影响，由于感情的缺失而在成年后表现出超乎寻常的敏感和独特体验，可以说安妮笔下那些桀骜不驯，疼痛，无所畏惧的女性带着安妮童年的阴影。在《再见，旧时光》中，安妮宝贝写了父女两人之间的温暖场景：“将睡未睡的昏沉。看见父亲带着她去买衣服。父亲对母亲说，女儿都读高中了，应该穿些
漂亮的衣服。他带她在大街上走。一家店铺一家店铺地看。是冬天。她挑了两件大衣，一件刺绣的木扣子羊毛开衫。还有围巾。店员替她拿着换下来的衣服，一边说，怎么会有这么好的爸爸呢。这样好的爸爸。疼爱女儿。父亲坐在旁边的凳子上，他的腿因为走路而疼痛。他看她试穿衣服。他从没有带她看电影，从不带她去冰激凌店，从没有拥抱过她。那是他们很少的几次单独相处。她记得这样清楚。那件羊毛开衫她穿了近８年。这样喜欢。直到纯羊毛被蛀了大大小小的洞。”
［１４］
４．２替代性父亲
在女性意识当中，“父亲”是一个泛化概念，可以指代具有父亲特征的男性形象，如兄长，年长的 男子等。过早失去父爱的女孩，常常会将对于父亲的感情转移到现实中某个人物的身上，这个人物便会成为父亲的替代品，但他又不同于父亲。在父亲的光环效应下，“他”的形象往往更加高大起来，供奉在女孩记忆的深处。因为“他”与特定的时期联系紧密，而那个时期对女孩子来说刻骨铭心，所以无形之中，后来正常的爱恋便始终会让女孩觉得缺少共鸣，并且始终试图寻回特定时期的恋父关系。 在《南生》中，南生七岁目睹父亲的死亡，而后寄居后妈家，后妈的儿子和平给了她保护和温暖，在南生的成长中由于缺失父爱和男性的感情，在和平对她的种种温暖行为里她得到了满足，并将这种满足转变为对和平至死不渝的爱情。其实南生对和平的迷恋是恋父情结的一种展现。比如“南生把脸埋在男人的脖子里，闻到他皮肤和衣服上散发出来的气味。”
［１５］
这是七岁的南生对父亲的认知，而在和平那里，她依然在寻找这种属于父亲，属于男性的气味，“她抱住了他的脖子，把整个身体都往他身上窜。她闻到了她熟悉的气味。他头发的气味。他血液的气味。他皮肤的气味。”“她只能一遍遍重复抚摸和确定那个男人英俊的线条。记忆他的皮肤和气味。她的生命已经留下他的印记。流淌在血管里。渗透在肌肤里。无处不在。”
［１６］
可以说，南生在和平身上找到了她心目中父亲所能带给她的亲昵，比如她喜欢抱着他的脖子，喜欢他横抱起来她转圈，而且和平还给了她类似父亲的严厉和管束，这在和平对南生说话的语气中可以清晰的体现出来，从始至终和平对南生都带着一种不可抗拒的语气，比如和平给南生买西米露吃，南生一颗一颗地嚼，不舍得一口气吃完，吃了一半，把碗推给和平，想让和平也吃，于是说了句我吃不下，你吃。和平推回去，粗声骂，快点吃，吃不下也得吃。 恋父情结在安妮宝贝的作品中多有体现，比如在《莲花》，身患重病的庆昭最终嫁给了给予她温暖，在病床旁守护她的男子——宋。《二三事》中的“我”带着女儿恩和接受了三十三岁的平凡男人——宋盈年。《暖暖》中的女孩放弃了和林、城两个男人的纠缠，选择了一个大自己很多的男子。《素年锦时》中重光在喧嚣的城市中遇到同样喜欢诵读佛经的宋清佑。《春宴》中的庆长在经历了和清池的爱恨纠葛后最终走入四十八岁的心理医生宋有仁的世界。可以看出，这些男子都具有温暖，成熟，深沉的气质，具有父亲的气息，是作者潜在恋父情结的体现。
５．死亡姿态
死亡是诡异美丽的另一个开始。安妮宝贝似乎很乐意去写死亡和暴力血腥的场景，只是写的优雅而唯美，她喜爱将死亡写的像电影里的某一个镜头，极富画面感。在《下坠》中，她这样描写安得死亡“在漆黑的夜色中看见下面的灿烂霓虹和涌动的人群，很像童年时沉溺过的万花筒。摇一摇，就会有无法预料的安排出现。她从小就是一个好奇的孩子，她的暗红色雪纺裙子在疾速的烈风中像花一样盛开。她的双足感觉到露水的清凉，有一刻她的手试图抓住什么东西，但在无声中滑落。她终于接受了手里的空虚。有些时光是值得回想的，１４岁少年明亮的眼睛。春天的气息。甜蜜的亲吻。肌肤的温度和眼泪的酸楚。一个穿白棉布裙子的女孩独自坐在夜行的火车上，还有教堂外面的樱花，在风中飘动的洁白婚纱。”
［１７］
在《南生》《疼》《生命是幻觉》等多个文本中都有关于死亡的
描写，但《下坠》中的这段死亡书写是最具唯美色彩的。主人公安淡然自若，在接近死亡的过程中回放内心认为美好的画面。同时，在旁人看来，她死亡的姿态也是美的，“她的暗红色雪纺裙子在疾速的烈风中像花一样盛开”。
［１８］
不同于男性作家对死亡的书写，他们喜欢将死亡与丑陋、罪恶、黑暗联系到一起，写的毫无美感，着重表现死亡的恐惧和生的挣扎。而安妮宝贝的一句“她终于接受了手里的空虚”
［１９］
便写出了女性的勇敢超脱。仿佛我们闭上眼睛就可以看到一只红色的蝴蝶翩然而落，那不似死亡的场景，而是一种超然和解脱。美丽的必然要破碎，破碎了必然要彻底。安妮喜欢描写年轻美丽的女子在透支了生命之后的死亡，她们坦然接受生命的终结，从容的奔向另一个世界。 其实不论是背负着汹涌情欲和罪恶感而被自我放逐的安生，因感情缺失而对爱情偏执到极点的南生，享尽世间各种繁华而黯然自杀的莲安，还是背负着沉痛过往最后于神性隐秘之地安然逝去的苏内河，她们有着璀璨闪耀的人生，追随着内心的情感，欲望，或是幸福的幻觉，但他们最终的结局多半是死亡。她们的死如烟花般，转瞬即逝，但却有着绚烂的过程，有波荡的激情和充盈的真诚，这也是女性作家在女性主义烛照下对死亡书写的独特之处。 安妮宝贝在解读死亡时曾这样说“人与人之间最大的区别，其实是他们对待死亡的态度。他们如何面对死亡的命题，决定了他们会如何选择对待生命的方式。”
［２０］
无疑安妮宝贝笔下的女性是热爱生活的，她们努力的生活，努力的绽放生命中的美，在透支了生命的力气之后从容的选择结束，她们没有挣扎，没有恐惧，没有懦弱，有的只是内心的纯净和超脱。 结语 安妮宝贝以独有的阴郁而美丽的文字诉说了女性对爱的执着与痴狂，对生的勇敢与坚定以及对漂泊的无所畏惧和向往。现代女性的物质和精神两个层面的解放使得女性在面对婚姻，家庭，自我命运时更加的清醒和自主，她们不
再依靠家长做主，不再依靠男性，不再依附和摇摆，而是以自己对人生和命运的把握而进行自我生活方式的选择。安妮宝贝描绘了一个个色彩斑斓的女性心理世界，她没有停留在幸福与不幸的生活表面，而是站在哲理的高度，审视生命和人生的本质，做出了关于女性如何生存，如何面临困境和走出困境的思考和回答。同时，安妮宝贝发展了女性写作，将女性写作引入两性和谐的阶段，将目光锁定到女性自救和对人类的普遍关爱上来。
作文五：《安妮宝贝之爱情观[散文欣赏]》3600字杜拉斯说：“女人通过注视得到欢娱，而男人的欢娱来自于孤独的、侵犯性的快乐。在性关系中，每个人都是与他人分离的。爱可以使人忘却——暂时地，这种个孤独的欢娱的残忍性。”在杜拉斯的笔下，女人摇晃着，抽蓄着，处在疯狂的边缘。安妮宝贝说，如果你走路的时候喜欢仰头看天，那么你是寂寞的。安的小说中的主角永远是女人，在生活中挣扎、在男人中周旋、在爱情中自由的女性。她们都无拘无束，爱好旅行，擅长流浪，一个人，带简单的行李，必备一本《杜拉斯传记》。安妮的小说里永远只有两个人：安和林。即便出现其他的名字，也有安和林的影子，让她所有的小说都互有关联，合为一体。
安说：“只要有一个人能坚持到最后。这个游戏还是完美”。爱情就如一场旷日持久的游戏一般，爱情就像两个拉着橡皮筋的人，受伤的总是不愿意放手的那一个。谁先爱了，谁就输了。其实一开始就注定了结局，因为爱上了。所以在这场爱情的游戏里我早就已经输掉了。却还一再坚持一再放弃，反反复复的很多次，让自己身心疲惫，可是虽然心痛仍然放不了手。其实只有痛过才会记得。如果不痛呢？那就只能遗忘。我是那种执着坚持的孩子，要爱就死心塌地，不爱就彻底放弃。总是狠不下心来去放弃，结果让自己却越陷越深。我也渐渐明白我的等待只是一场无声的溃烂。我的爱可能就在这种溃烂中流产了吧。
在《想起来的爱情》里，安妮觉得最好的爱情是两个人彼此作伴。不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方的身上挖掘到意义，那是注定要落空的东西。而应该是，我们两个人，并排站在一起，看看这个落寞的人间。两个人在一起，有两个独立的房间，不干涉对方的任何自由，即使是出轨的自由，随时都可以离开。即使在他身边，也像是自己一个人。我们的爱情，之所以寂寞，只是因为找不到对手。成熟的感情都需要付出时间去等待它的结果。有谁会用十年的时间去等一个远行的人，有谁会在十年的远行之后，依然想回头找到那个人。有些爱情因为太急于要得到它的功利，无法被证明，于是也就得不到成立。
安说：“任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。”一如爱情，爱情里的一切喜怒哀乐。一切归于心甘情愿，所以总是无能为力。爱情最是那一场完美的繁花过寂，青的草红的花蓝的天白的云耳边霏霏的梵音。过了的时光就像最好的魔法师替每一个不安的孩子系上它编织的梦想。流逝的青春面目全非的回忆在指尖妖娆的舞蹈宛如精灵。我如此忧伤的张望，曾试图从千年前树的年纪里窥看古老的秘密。而当沧海与桑田更换了又更换的时候。这一切都回到原来的起点不再向前。冥冥中好像听见谁又在叹息谁、那些风和日丽的翻页里淡出很多陌生的脸庞。不经意之间，仿佛谁又看不见谁在浅笑低吟，说些故事说些往昔。
《彼岸花》里，安生对和平那种绝望的爱，和平对南生的那种期盼，只是想和心爱的人在一起，就那么简单的在一起，什么都不想什么都不做，两个人紧紧相拥，那是一种幸福，只有爱到极点的人才体会得到。“你要的是彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处。也许这就是我们的宿命。”
在《冷眼看烟花》里。安妮说道，爱情是一种安慰，所以我会接受它即使我不相信爱情。爱可以是一瞬间的事情。也可以是一辈子的事情。每个人都可以在不同的时候爱上不同的人。不是谁离开了谁就无法生活。爱情并没有我们想象的那么惨重。遗忘让我们变得坚强。现代冷酷而灵活的爱情观念的确已经和我们在电影里看到的，海枯石烂的爱情不同。当一个人谁都不爱的时候，他就可以爱上身边的任何一个人。爱情原来很像我们去观望的一场烟花。它绽放的瞬间，充满勇气的灼热和即将幻灭前的绚烂。我们看着它，想着自己的心里原来有那么多的激情。然后烟花熄灭了，夜空沉寂了。我们也就回家了。
安说：“爱得越深，伤得越重。”在爱情里面，男人和女人不同，爱得越深的女人却最先放手，而男人最先放手的却是爱得最浅的那个。爱情。始终是一个多愁善感的话题。我好像与它划清界限很久很久。却终究无法摆脱它的纠结。我只想说，对于他：曾经我独自流泪，曾经我黯然神伤。尽管悲伤，仍然轻快；尽管叹息，仍然轻盈；尽管无能为力，仍然尊重选择；尽管失望，仍然接受。
在《她比烟花寂寞》中，有这样的描述：Ｊａｃｋｉｅ深爱着Ｈｉｌａｒｙ，却注定要四处漂泊。姐姐Ｈｉｌａｒｙ嫁人以后，Ｊａｃｋｉｅ想和姐姐一起过单纯的生活，也想分享她的男人。结果三个人因为深爱而软弱，又因为软弱而痛苦。Ｊａｃｋｉｅ只有黯然离去。当我们爱一个人的时候，会记得一些和他有关的画面。失去他以后，只要一想起，他就会出现。也许心里有一场无法如愿的爱情已经道别。那个不属于她的男人，短暂地欢爱之后，不再相见。等待这的，依然是无尽的漂泊。曾经的深爱和无言的憎恨。刻骨铭心的爱恨纠缠，在生命的尽头，一片平静。即使在深切的热爱里面，我们也是孤独。繁华落尽，如梦无痕。
安说：“也许是我们认识的时间地点不对。”世界上有两件事是永远勉强不了的，小时候是学习的兴趣，长大了是爱情。当他不爱你的时候，无论过去是否爱过后来却忘了，又或者从未爱过，总之当你无法成为他心里的那个人的时候，他的心便不会记得你，更不会在乎你。就算他知道你深爱他，偶尔也能觉察到你的关心，但他宁可装作不知道。不爱的那个人永远是先放的开的。所以不要折磨自己太久。因为也许是你们相遇的时间地点不对。
爱情是一种命运，我们可以选择要不要恋爱，要不要爱这个人。但是能够爱到什么程度？能够爱到什么时候？那就是命运了。在这个世界里，每个女孩的今生都期盼有一位至爱的人，与她相拥到生命的尽头。爱的时候，为伊颠倒生活，为伊仰药轻生，都因为觉得他值得。不爱的时候，伊人坐在对面，无法消失，看见他呼吸，都觉得碍眼。现实就是这样。我想，恋爱恐怕就是这样，明明一开始就不应该爱上的人，却爱上了，即使一直告诉自己没问题，到目前为止一切还好，最后的结果，终于还是粉身碎骨。虽然旁边的人都在为你哀悼，可是这样的结果不是一开始就知道了吗？爱情与视力无关，任你看得再怎么清楚，在爱里只有模糊，因为太聪明太理智就没有办法恋爱，爱情根本就是盲目的。
当一个人不再爱另一个人，她哭闹是错，静默是错，活着呼吸是错，甚至连死了都是错。无情与有情其实多么接近，当他选择只对一个人深情的时候，其他的人难免觉得寂寞。在爱情中，往往受到伤害的大多数都是女子。凡是女子都喜欢听男人所谓的甜言蜜语，爱情让人失去重力，爱着他的时候，她好像飘到了云端，他不爱她的时候，她跌倒了泥底。当男人的谎言揭穿，她们的美梦破碎，得到的是男人们一次又一次的伤害一次又一次的背叛，但是她仍不忍心伤害到所爱的人，所以就不惜伤害自己，伤害自己的身体。从此她便爱上了他所喜欢的烟草味道，因为她认为那里面有他的味道。从一个乖巧懂事的孩子变成了一个游戏人间的女子。失恋过的人大概可以体会，无论再怎么难过，地球依旧入场黑夜白天，只有自己知道世界不同了，但是只有你一个人的世界不同而已。这是最惨的部分，因为只有你一个人的世界在下雨。因为一次伤害，她开始把感情视为游戏，游戏人间，不管别人的心是否四分五裂的疼痛，她也开始如他当初一样的伤害别人。在想念他的夜里，寂寞一阵袭来。在寂寞难熬的夜里，抽着曾经他所喜欢的香烟，看着自己为他写下的文字，一抬头两行清泪悄然滑落。白天光鲜艳丽的女子，黑夜爱哭的精灵。她习惯着自己角色的转变，习惯的扮演着伤害男人的狠心女子……直到有一天碰到一位情愿被自己伤害却不愿离开她的人。她开始不再掩饰着生活，做回了原本那个善良的自己。没有人义务非要爱谁谁谁，非要无条件的对待谁谁谁。一切纠缠，爱恨情仇不过于四个字：心甘情愿。
爱情啊不是我一个人的事，只有我一个人，是没有办法坚持的。你们的爱情似星辰，而我的爱情似一道电闪雷鸣，危险而执著。可是仍然向那个危险的方向走去。我只能说对你想要的成全，我选择放手，但这并不是我的责任。只是我自己想放手，离开你，保留自己最后的尊严，有何不可呢？我用尽了最后一点力气去争取得到幸福，可是我却无能为力。我离开，只是因为想更好的保护自己。如果继续，我想会体无完肤的，所以放手。我并没有亵渎爱情。这是最无可奈何，无能为力，也无法选择的事情。因为感情不仅仅是我一个人的事情。但是我的感情只是我的，与你无关，与任何人无关。虽然安妮说“爱是自己的的事情，与你无关。”但我们不要一味的用这句话自欺欺人。这与坚强无关。爱，与他无关。但自己却深受其害。他却浑然不知。不曾相恋，不至于那么伤心。有回忆总是好的，即使痛彻心扉，至少你还可以去痛……醒悟总是幸运的，即使错得咬牙切齿，至少避免了一错再错……人生不像电视剧，没那么多的有始有终，更多的是无疾而终。离开你是我无法言说的痛。只是想得到只属于我的单纯的小小的幸福。仅此而已。
爱情，就在下一个转角处。不要刻意挑剔，想像自己会有一天遇见那个人。转角处，那个笑容已经等你千年，没有埋怨，有的是欣慰和守候。
我们相爱，不可分割。彼此信任，如同血脉贯通。我们懂得，一眼就看到彼此的心底。互相怜悯，却并不宽容。伤害对方，斩钉截铁，不留余地。有些事情不能遗忘。如果你记得，那说明心甘情愿。
作文六：《墙上的斑点——拥抱安妮宝贝[散文欣赏]》900字若有穿越，我愿变成你墙上的斑点，褪却所有人情世故的凤冠霞衣，缄默所有难以至诚的发声，而后粘在你房间的墙上，雪亮的墙壁离我越来越近，最后，有一天，我就在那里了，在你不经意的角落，安妮宝贝。
伍尔夫墙上的斑点，是一个主动引诱的被动者，伍尔夫为它有了山凸谷深般的意识和深邃不平的思考，而我只想成为一个不让你看出的斑点，安妮宝贝，你知道，若有可能，我宁愿称你安妮……
在你的墙上，我将看到你一个人在深夜写着推倒又重来的文字，看你用细小的冰凌刺激灵魂，冷却心底燃起的一丝一缕热度，看你在另类的平静中韵享一份孤守、流浪和寻找，达到不肯片刻睡去的清醒。而我将在自己的领地内隐藏，窥看只有一间屋子大小的世界并蔓延开按捺不下的遥想。安妮，有一个斑点，在怎样地看你简单甚至拖沓的身影，感受你沉稳淡然的心态，在怎样地分享你一个人忘我的孤独，清醒的疼痛和理性的自持，在怎样见证你对于一切都波澜不惊，感情取舍的直接与决然。
作为墙上的斑点，虽然没有神经，也将会感受到阳光照到你房间的温暖，而我也将被亘古未变的光芒抚摸变淡，或许也终将不会记起是因为对你怎样压抑的热恋和剪不断的依赖来到你的房间，也曾幻想，并执着的渴望能够守住一份没有片刻欢腾的平静和留住自我放逐的快感。
若为你墙上的斑点，我想我将空守大段大段安静的时光，因为你要一次次的旅行，那时，我睡眼朦胧地醒来，仿佛真的看到了你风尘满面、汗迹斑斑的在某座北方的山上攀爬，或背着行囊、头发散乱的在粉土厚厚小路上行走，在落日前寻找下一个农家借宿。我亦想，我将看到你劳累至极的归来，带着蚂蝗嗜血留下的伤疤，冲锋衣烂掉，到处是石头的划痕，内心平静和某些心底的失散，又在滋生下一次上路的愿望，不露声息。我知道，我的相伴不能留住你的脚步，因为我不过是你墙上的斑点，你在时，我们也不曾亲近，拥抱和说话。
墙皮开始脱落，因为你不会再回来，安妮，你走的太不小心了，房子里到处都是潮湿。我看到有一片白色的墙皮脱落，就在我的对面，我那天一低头就看到了。还有多少日子？我在想何时我也会脱落。但我知道，安妮，曾是怎样的伴你，没有亲近，没有拥抱，没有话语，也就没有告别。
你的袜子，你的棉质睡衣，散乱的烟灰，陪着我看着那扇不会再由你来开的门，曾经，你从右手边的门，进进出出……
作文七：《素年锦时：安妮宝贝最新小说散文集》800字基本资料
素年锦时：安妮宝贝最新小说散文集
作者： 安妮宝贝
出版社： 作家出版社
出版年：
页数：
定价： ２７
装帧：
ＩＳＡＮ：
内容简介
本书是著名青年女作家安妮宝贝小说散文新作集。在这本书里，安妮宝贝以文字探索呈现自我与外在环境及内心世界的关系，以及与之保持的疏离感。这种疏离感使她得以对照记忆与真实之间细微层次，谈论身世，家庭，童年，南方，流失，生命的客观性。
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《素年锦时》 总序 一个人写完第一本书的时候，不会畏惧。越写越多之后，畏惧开始出现，如同跋涉到临渊深谷，看到前面漫漫长途，巍峨峰顶，不知边界何在。”
《素年锦时》 内容提要（附作者照片）
《素年锦时》 目录（附作者照片）
《素年锦时》 作品相关（１）
《素年锦时》 作品相关（２）
《素年锦时》 作品相关（３）
《素年锦时》 山虚水深，万籁萧萧
《素年锦时》 自序：自谈
《素年锦时》 大宅
《素年锦时》 一条河
《素年锦时》 食物
《素年锦时》 人情
《素年锦时》 消失
《素年锦时》 池塘
《素年锦时》 游戏
《素年锦时》 兰花
《素年锦时》 童年
《素年锦时》 清风桥
《素年锦时》 祠堂
《素年锦时》 图书馆
《素年锦时》 旧物
《素年锦时》 锦衣
《素年锦时》 祖母
《素年锦时》 客观性
《素年锦时》 寺庙
《素年锦时》 疆域
《素年锦时》 大门
《素年锦时》 猫
《素年锦时》 危险性
《素年锦时》 回顾
《素年锦时》 布匹
《素年锦时》 朋友
《素年锦时》 占有
《素年锦时》 单纯
《素年锦时》 老虎
《素年锦时》 存在
《素年锦时》 恋情
《素年锦时》 花瓶
《素年锦时》 她
《素年锦时》 男子
《素年锦时》 花市
《素年锦时》 笃定
《素年锦时》 植物女子
《素年锦时》 相信
《素年锦时》 善良
《素年锦时》 控制
《素年锦时》 一期一会
《素年锦时》 孩子
《素年锦时》 首饰
《素年锦时》 名词
《素年锦时》 种子
《素年锦时》 女性气质
《素年锦时》 检验
《素年锦时》 气味
《素年锦时》 物品
《素年锦时》 肉体
《素年锦时》 昌盛
《素年锦时》 文身
１
作文八：《安妮宝贝的忧伤[散文欣赏]》1600字１、任何人都会感觉他的生命，似乎在寻找某个地方或某个人。但是一直没有找到。于是一边往前走着一边心里怅惘。
２、所有的人都有一张寂寞的脸。寂寞和身边包围的喧嚣无关。即使是在爱情或人群里面。
３、喜欢这种沉着，虽然知道灵魂的漂泊永远都不会停止。永远有多远。我们都不知道。所以要做自己想做的事情。要有勇气去做。
４、让我们感觉暂时的幸福，平静的思考。阳光温暖，风中有花香，曾经的爱情，偶尔还有淡淡怅惘的回忆。可是我们继续着，一切都还是这样好。感谢所有曾经相遇和离别的人。
５、妩媚而简单的女孩适合做情人是不对的。忧郁的人才适合做情人。因为她们能够接受不合理的极致的东西。如一段没有任何结局的感情。或者躲藏在阴影里面的守口如瓶。
７、我也不相信爱情。不相信长久。不相信诺言。但是相信一段痴切缠绵的感情，足以耗尽我们的深情和眼泪。十年和十个小时，并没有区别。
８、温暖的眼泪是没有声音的。漂泊的旅程，走得再远，也走不出对爱情的失望。嫁一个人也许是安全的。很多时候，我们会仅仅因为寂寞或脆弱，而选择一个人。
９、樱花常常在一夜之间，迅猛地开放。突如其来，势不可挡。然后在风中坠落。没有任何留恋。日本人称之为花吹雪。黄昏时散步，经过那一片樱花树林，看见粉白的花瓣还是不断地在飘扬。突然想到，这是最尽情的花朵。因为它早死。就象某些一夜的爱情。没有机会变坏。所以留下一生的回想。也许悲凉。却是美的。
１０、越激烈的东感情越是冷酷。因为已经无路可走。放肆。纵容。自私。疯狂。只有沉沦和堕落过，才知道自己付出的是什么。
１１、如果没有你，我就不能活下去。凄恻动人的情歌。可是也许没有什么东西是不能代替的。生活即使空洞，却总是在继续。
１２、妩媚而喜气洋洋的女孩，都可以用来做情人。简单的灵魂容易快乐，也容易征服。对男人来说，她们象一些田野上的蓝紫色的花朵，有着亲切平易而索然寡味的美丽。
１３、无法放弃对自己的珍惜。灵魂深处的美丽和寂寞。总是需要一个人来读懂。我们会很快的变老。象一朵花，在黑暗中灿烂地开着，却没有遇见那个路过的人。即使遇见了，我能拿什么和他交换呢。我青春的容颜，我的自由，还是我灵魂深处仅有的光明。
１４、我想我们终于不再爱了。这样真好。我们给过彼此的那些眼泪和疼痛，如风飘远。而我坚持离开他的决定，永远不会允许自己后悔。没有什么东西是不可代替的。我想。除了时间。在时间里面，玫瑰和心的苍老都是无可挽回的。
１５、爱情是天空中的烟火。璀璨地燃烧，然后熄灭成灰。我想我应该和所有的人一样。还有大把的时间去和不同的人恋爱，分离。直到老去。绝望和希望同时存在。如果能深深地爱过一场，再别离。我再次审视自己的心。一半是纯白，一半是阴影。
１６、一个思想如此透彻的女人，她是否活得快乐。感觉中聪明的女子都不会有太多幸福。更何况，她又是一个有品味的人。而现实和爱情是经不是太多品味的。所以选择想象和写作。这也是一件如烟花般寂寞的事情。
１７、爱情不要去找，要等。
１８、我们无法给彼此一生那么长？他伸出手，看着我象一只鸟停下来，然后飞走。而我并不不知道自己可以飞到何处？我只是随着风的方向漂泊？颠沛流离？而内心是寂静的？终于原谅和接受了一切时间的无常？
１９、有些人的伤痛是隐在心里看不见的。我说是啊，就让它安静地溃烂，结疤。如果你不停地去碰它，它会一直痛。很多时候，疼痛是无处倾诉的。所以，我们只能拒绝倾诉。
２０、绝望的性爱。无言的别离。杜拉斯写尽了爱情的本质。不会再有更多。就好象深爱一个人。到了尽头。突然发现自己如此孤独。
２１、在我们生命的某处，总是有一个人会出现。也许肌肤相亲。也许又彼此遗忘。可是时光的尽头，留下往事。好象一道伤疤。或者是温柔。或者是疼痛。或者是他遗留在身体深处的一滴眼泪。在生命的延续中轮回。分离。永远的离弃。
２２、我想相信你的爱情，就象相信一场过路的风，相信它带着我走的时候，能相信时间，没有人能带来的安慰，是在手心中穿梭的寂静，仅仅一瞬间，我们在一起，仅仅一瞬间，我们却已咫尺天涯！
作文九：《素年锦时(安妮宝贝最新小说散文集)》400字基本资料
素年锦时（安妮宝贝最新小说散文集）
作者： 安妮宝贝
出版社： 作家出版社
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定价： ２７．０
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内容简介
安妮宝贝以文字探索呈现自我与外在环境及内心世界的关系，以及与之保持的疏离感。这种疏离感使她得以对照记忆与真实之间细微层次，谈论身世，家庭，童年，南方，流失，生命的客观性。
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简介及序言 全文分春夏秋冬四季，除小说《月棠记》之外，都是她“自言自语”，以一个词语比如“祖母”、“阅读”、“自闭”等等为题写下所想所感。随笔集中散文与小说并存，小说很像散文，散文又像小说，安妮宝贝认为那或许因为她一直是个趋向关注状态而抹去观点界限的人。
内容提要
目录
自序：自谈
大宅
一条河
食物
人情
消失
池塘
游戏
兰花
童年
清风桥
祠堂
月棠记１（１）
月棠记１（２）
月棠记２（１）
月棠记２（２）
月棠记３
月棠记４
月棠记５（１）
月棠记５（２）
月棠记６（１）
月棠记６（２）
月棠记７（１）
月棠记７（２）
月棠记８
月棠记９
月棠记１０
月棠记１１（１）
月棠记１１（２）
月棠记１２（１）
月棠记１２（２）
月棠记１３（１）
月棠记１３（２）
１
作文十：《爱上安妮宝贝的路[散文欣赏]》1100字喜欢上安妮宝贝是因为她的一篇《猫》，很容易的就被极具精彩的描写手法所吸引。那时候很想知道如此细腻的描述，是出自于谁的手笔。人就是这样，俞不在乎，欲想在乎。
之前有看过安妮的几片文章，名字虽是洋气，但也并未能使我这个后天的健忘儿记的住。我们只是因为相同的名字，在我们眼前或是耳边出现的多了，我们便不自觉的感觉到亲了。
就这样我便迷恋般的爱上了安妮的文字。
随后出于对《猫》的迷恋，我翻出了压在床铺底下已经变得很是皱着了的图书卡。上面的文字和图案，已经有些老化掉了，但还是能够轻易的辨认出瓜子纹理试的条纹码，和我那张并不怎么出众的脸蛋。这已经足够了。
图书馆刷书卡的大叔，还在那漫无经心的玩着电脑扑克，偶尔有借书的人，大叔也会很认真的“啪”，“啪”的刷着书和卡，只是神情有些萎靡，大概还是没能够从刚刚打输扑克的心情中走出来。
无奈我只得走到大叔跟前，轻轻的问候有没有安妮宝贝的书？大叔揉了揉眼睛，语言很是颓废，只得冒出了句：“我也不知道，你自己看看吧！”。最终寻思还是无果，我只得随意拾起了一本《厚黑学》论，以此作为证明我并没有白来一趟的证据。
后来也不知道，学校到底有没有安妮宝贝的书籍。
说几句实话，安妮的《素年锦时》我并没能来的级多看几页，所以前面才会多写了一些无关紧要的话题，也是因为这篇文章是我在“五一长假”的最后一天，连夜才开始赶的稿，因此会有些急促。如果非要给一个定义的话，只能说《素年锦时》我有看过。
也是后来在网络上阅读了一些有关安妮宝贝的背景和文集，我才知道《猫》只是《素年锦时》中的一个精彩的小章节。
《素年锦时》是安妮宝贝记录自己儿时精彩生活的一部散文小说，虽说剧情简单，但并不失色彩；语言简练，而趋势丰富，不会马托罗嗦，仍然详略得当。安妮的文字中不会存在怨恨与抱怨，甚至是对生活的不满，只是简单的去叙事一件事情的经过，也只想安安静静的去写。而好坏是应当由读者来定论的，而不是作者挂在嘴角上的事非。这是对于一个写作者来说，最致命的要求。或许这就是安妮最独特的风采。
然而我喜欢安妮宝贝，并不会像大多数读者那样，只是在乎剧情起伏跌宕的婉转是否精彩？主人翁的生活是否独特？
于此相比，我更在意那些用艺术去排练的故事，那些不佳修饰的文字。但也不能否认安妮的剧情是很精彩的。
《素年锦时》。人们都会有一部属于自己的独特，或是提起都会让很多人都产生共鸣的童年乐趣，或衰事。那些独特的一面，会成为自己值得珍藏的记忆，因为那是独特的；而对于共鸣的，那是说出来会让每个人都拍手赞同的共同往事，那是大家都易聊的话题。
最近朋友开始写日记了，他说把今天的事情一一的缕列出来，虽是简单的事情，可等哪天老了的时候拿出来看看，是否也会笑的合不拢嘴呢？这也算是人生没有白走一回了吧。而我也在琢磨，是否应该抓紧时间把过去的自己，写成几部小说，或是拍成电影。显然后者对于现在的我是不太可能的，但前者是可以有根据的。